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以“高耗能工业产品能耗限额”来说,其标准是促进工业技术改进、提高能效的一个政策手段。但各国水平差异很大,很多不发达国家由于经济发展水平低,还存在政策缺位。如果伙伴国的政策和中国能够同样严格,就能确保高质量产能合作,避免低质产能的流入。各个国家的最低能效标准是影响终端能源消费的关键政策,中国是家电制造和消费大国,为了节能减排制定了严格的能效标准,但很多”一带一路“国家缺乏此标准或其水平低于中国,造成中国出口比国内市场更低能效的产品。如果能够促进标准协调互认,则可以实现伙伴国进口使用高能效产品,降低远期能源需求。

时效保证

大洋湾景区水网密布、花团锦簇。

安全保障

董其昌《仿黄子久江山秋霁图卷》(局部)纸本手卷 克利夫兰艺术博物馆藏《八代遗珍》图录先以四篇总论概述中国绘画的发展历程:史克门撰写了“1100年前的中国画”,何惠鉴撰写了“1100—1350时期中国画的面貌”,李雪曼撰写了“1350—1650时期的中国画”,武丽生(Marc F. Wilson)撰写了“1650—1850时期中国画的继承与转变”。其后是详细考证每件展出画作的论文,但由何惠鉴等人负责撰写的个别画作在图录中遗缺论文,可能是出版时未能完成之故(如20号、31号、63号、64号展品)。图录的结尾提供了较为详细的参考书目。由于当时印刷条件的局限,图录基本是黑白照片,只有8张彩色照片,而且效果欠佳。另一个遗憾是,图录着重讨论绘画,画卷的题跋和书法没有刊登,或许是因为图录已经很厚了(408页)。此展1982年在日本东京国立博物馆展出,日文图录增加了一些彩版,但文字部分是日本风格的简要说明,缺失了英文图录的学术性。总体讲,《八代遗珍》英文图录以馆藏为本,对每件作品进行深入细致的论证和研究,并将这些画作放到中国绘画史的框架中梳理与考察,使展览图录成为凝聚最新学术成果的专著,是展览与研究海外中国绘画收藏的典范,反映了西方博物馆界的学术水平。该展览和图录也是史克门和李雪曼收藏、保护、研究、展览中国艺术所做贡献的缩影,可视为史克门“退休”和李雪曼即将告别博物馆工作的最为恰当、意义重大、令人难忘的回顾与纪念。《八代遗珍》英文图录《八代遗珍》日文图录

全面服务

20世纪30年代在中国文物市场的史克门

性价比高

从全球角度回顾百年来中国艺术的收藏、保护、研究与展览,美国博物馆界的元老史克门(Laurence C. S. Sickman, 1907—1988)和李雪曼(Sherman E. Lee, 1918—2008)是两位里程碑式的人物。从20世纪30年代到80年代初,他们充分利用天时、地利、人和的优势,以他们深厚的学养和敏锐的鉴赏力,各自建立了独树一帜的中国古代艺术收藏,成为西方相关收藏领域的魁首。他们为博物馆收藏的绘画反映了中国文化的传统理念,再现了中国历代皇室、贵族、文人雅士的喜好,聚集了中国书画的精髓,引领了美国博物馆的中国绘画收藏与学界的研究方向,提高了西方鉴赏中国艺术的品位。与中国古代藏家小圈子内的自娱自乐不同,史克门和李雪曼所在的博物馆收藏中国艺术品的目的在于:以实物向公众展现中国艺术的成就与特色,促进公众对中国文化艺术的了解。他们对馆藏做出的别出心裁的陈列、展览及出版,有效发挥了这些海外中国艺术资源的功能,使大洋彼岸的观众对中国艺术的欣赏之感油然而生,增加了西方观众对中国文化的兴趣,促进了中国文化艺术的传扬。